Бракът с един човек на Фигаро има силна пеене и енергия на винта-Преглед
Акт Втори финалът на брака на Фигаро е едно от най-сложните творения на Моцарт-драмата на Madcap на предходните актове слиза Седем знака на сцената показват своите спорни мисли на собствен ред. Всеки глас надгражда последния, на сцената безпорядък, който приключи със удивително парче музикален контрапункт.
Нищо не съответствува с хаоса, само че на предаването на Антъни Рот Костанцо в аудиторията на Open-Air Waterfront на аудиторията на Waterfront на Waterfront на аудиторията на Open-Air от аудиторията на Open-Air от аудиторията навън въздух от аудиторията на Open-Air от Waterfront на Waterfront Auditorium на аудиторията на Waterfront на Waterfront на отворената аутория на отворената публика на отворената публика на отворената вода на отворената публика на отворената верурница Малкият остров на Ню Йорк, пеейки всички функции благодарение на цикъл за призраци. Кариерата на Костанцо се простира надалеч оттатък типичната оперна певица, изпълнявайки всичко - от барока и модерна опера до мил и служи като общоприет режисьор на операта Филаделфия. Това е вокална обиколка, която тласка Костанцо до крайностите на своя контратенор и баритонова гама и точно за негова заслуга той звучи правдиво както в „ Hai Già Vinta La Causa “ Страхувайки се от най -опитните баритони и сопрани.
Освен вокална витрина за Костанцо, концепцията наподобява има по -широка точка за изместващата се еднаквост на операта на Моцарт. Свързаният сюжет, основан на играта на Beaumarchais, е цялостен с прикриване, ловкост и промяна на пол; Режисьорът Дъстин Уилс ускорява детайла на влачене с натрупа от полово-огъващи артисти, които уплътняват пеенето на Костанцо.
Всичко е доста занимателно, а режисурата на Уилс употребява Commedia Dell'arte Tropes напълно на опашка, а Уилс употребява напълно Commedia Dell'arte Tropes изцяло на опашка, а Уилс употребява напълно Commedia Dell'arte Tropes, а режисурата на Wills Dell'arte Tropes е напълно на опашка, а режисьорът на Commedia Dell'arte е напълно на опашка, а режисурата на Commedia Dell'arte е напълно на опашка, а режисурата на Commedia Dell'arte, а всичко е доста занимателно, а режисурата на Commedia Dell'arte, а всичко е доста занимателно, а режисурата на Wills. с физическата комедия на сюжета на Screwball. Костанцо рядко напуща сцената, като се изключи интерлюдия, където актьорите преплитат подиуми от пиесата със стендъп комедия. Но колкото и впечатляващо да е силата на Костанцо, тя бързо става уморителна. Има експлодиращи балони, акробати на батути, въртящи се врати; Костанцо се срутва на сцената и е на колела отвън сцената на носилка, пеейки от самото начало. Операта на Моцарт има мощ на властта, тъй като съчетава фарс с същинска човешка драма, а като Костанцо пее прочувствено Нещата са на надалеч по -сигурни основи, като диригентът Дан Шлосберг за осем инструменталисти както умни, по този начин и ефикасни. Има и прелестни приноси от хор на младежите от Ню Йорк, макар че костюмите на Емили Боде допускат приказката на слугинята на малолетната. В редките моменти на тишина има магия - когато Сузана пее от градинския бриз, всичко стопира на сцената и има прилив на ветровит летен въздух от река Хъдсън.
★★★ ☆☆
до 22 септември
